古典主義とロマン主義 田上でごわす
古典主義時代(1750~1800) (ドイツとオーストリアが音楽における古典主義運動の中心)
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音楽創作法について バロック・・・大規模で複雑で高度に装飾のほどこされた音楽的意匠(例えば
バッハのフーガ、トッカータ、コンチェルト、カンタータ)を強調した。
音楽創作法について バロック・・・大規模で複雑で高度に装飾のほどこされた音楽的意匠(例えば
バッハのフーガ、トッカータ、コンチェルト、カンタータ)を強調した。
古典主義・・・交響曲やソナータのようにみごとに均整の取れた形式の中に配置された。
あまり大きくなくむしろ控えめで洗練された簡潔な楽想を強調。
あまり大きくなくむしろ控えめで洗練された簡潔な楽想を強調。
様式の変化について バロック・・・壮麗で装飾が多く重量感あふれるもの
古典主義・・・明瞭・均衡・単純・洗練を特徴とする
古典主義・・・明瞭・均衡・単純・洗練を特徴とする
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形式 :ソナタ形式
楽曲構成:旋律的性格の少ない素材で伴奏されるホモフォニー様式
旋律 :簡潔、より主題的
和声 :全音階的、主要三和音中心
即興演奏:basso continuo(通奏低音)の衰退とともに絶える。全てが楽譜に書き込まれる。
絶対音楽:器楽が主流
形式 :ソナタ形式
楽曲構成:旋律的性格の少ない素材で伴奏されるホモフォニー様式
旋律 :簡潔、より主題的
和声 :全音階的、主要三和音中心
即興演奏:basso continuo(通奏低音)の衰退とともに絶える。全てが楽譜に書き込まれる。
絶対音楽:器楽が主流
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○ハイドン・・・交響曲に優れた業績を残す 代表曲『騎士』、『朝』、『昼』、『夜』
○モーツァルト
○ベートーヴェン
○ハイドン・・・交響曲に優れた業績を残す 代表曲『騎士』、『朝』、『昼』、『夜』
○モーツァルト
○ベートーヴェン
彼らの作品は交響曲、ソナータといった古典派形式の最終的な結晶であり、また快活な精神と
明瞭な和声的テクスチュア、洗練された表現、論理的に秩序づけられた意匠などを特徴とする
古典派精神を完全に自己のものにしている。
明瞭な和声的テクスチュア、洗練された表現、論理的に秩序づけられた意匠などを特徴とする
古典派精神を完全に自己のものにしている。
ロマン主義時代(1800~1900)
ロマン主義は自己を芸術作品に沈めることを要求する。音楽の形式的要求よりむしろ
純粋に感覚的な要素(音色、和声、リズム)を強調する。
初期ロマン主義(1850頃まで)は、一般にピアノ小品や芸術歌曲といった短い叙情的な
形式による繊細で内的な表現を強調した。後期ロマン主義は、大規模な交響曲やオペラによって
さらに「深く雄大な様式へと向かった。
純粋に感覚的な要素(音色、和声、リズム)を強調する。
初期ロマン主義(1850頃まで)は、一般にピアノ小品や芸術歌曲といった短い叙情的な
形式による繊細で内的な表現を強調した。後期ロマン主義は、大規模な交響曲やオペラによって
さらに「深く雄大な様式へと向かった。
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旋律 :より抒情的、柔軟なフレーズ
和声 :和声法の拡張
広範囲の不協和音、7、9の和音
調性の拡大、半音階的転調、遠隔調への展開、希薄化
構造 :ホモフォニー様式、二次的対位法
強弱法 :感情の表出のための手段
速度法 :感情の表出のための手段
形式 :部分構造が明確でなくなる
旋律 :より抒情的、柔軟なフレーズ
和声 :和声法の拡張
広範囲の不協和音、7、9の和音
調性の拡大、半音階的転調、遠隔調への展開、希薄化
構造 :ホモフォニー様式、二次的対位法
強弱法 :感情の表出のための手段
速度法 :感情の表出のための手段
形式 :部分構造が明確でなくなる
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初期 シューベルト 『魔王』『鱒(ます)』
ショパン 『革命』『黒鍵のエチュード』
シューマン 『謝肉祭』『トロイメライ』
初期 シューベルト 『魔王』『鱒(ます)』
ショパン 『革命』『黒鍵のエチュード』
シューマン 『謝肉祭』『トロイメライ』
シューベルト、シューマンが示した傾向
聴き手を喜ばせること、もっぱら感覚に訴える響きで聴き手を揺り動かすこと、
そのような響きを文学的・絵画的観念と関連させることであった。
聴き手を喜ばせること、もっぱら感覚に訴える響きで聴き手を揺り動かすこと、
そのような響きを文学的・絵画的観念と関連させることであった。
後期 ベルリオーズ 後期ロマン主義の先駆者
ブラームス 『ラプソディー』
ヴァーグナー 『さまようオランダ人』『ラインの黄金』
ブルックナー 『ロマンティック』
ブラームス 『ラプソディー』
ヴァーグナー 『さまようオランダ人』『ラインの黄金』
ブルックナー 『ロマンティック』